蔚睹

2019年巴展前，华为开始变成全球新闻媒体的热点话题。当时一直很好好奇，公共关系部会如何处理这次的危机公关。从一开始极其克制谨慎的回应，到巴展期间的高调回应，这个回马枪调的非常精彩，不仅获得了西方主流媒体的认可和欣赏，更重要的是内部众志成城的决心快速地凝聚了在一起。品牌能够彰显和驱赶的力量远比我所理解的要更广，更深，更强。可以说，2019年是一部讲述责任、伙伴和青春的记忆。

2020年发生在武汉的疫情让生活把镜头拉回了2003年的夏天，一群人在宿舍焦虑地测量体温，听到新闻里面各种吓人的数字，依稀还记得学校门口那些分离的情侣们在铁门口依依不舍，也记得每日去操场运动和打球的畅快自在。2020年的春节一家人难得聚在家里不出门，我也消停了4-5日，得闲陪着桃桃做饭、看电视和自娱自乐，也算是对家人陪伴的另类补偿。但从1月29-30日开始，我便又开始了每日坐在电脑面前加班写白皮书的日子，常常一坐就是大半天，直到2月3日复工。没几日又接到通知要提前赶到巴塞罗那隔离14天便于参加2020年巴展。

2月7日从家中出发，一路略有忐忑，带着口罩和手套，只差网传的护目镜全副武装。在北京转机等了8个小时，尽量远离人群待着，从北京飞巴塞罗那的一路上全程带着口罩也没吃东西。到了巴塞罗那，好在老王亲自来接我们，也没介意我们从国内过来，让我甚是感激。在巴塞罗那的14天，跟一同出差的同事天天窝在公寓里远程上班，唯一的乐趣就是自己做饭和买口罩，我们几乎把周边所有的药店走了个遍，在老王的帮助下成功地买了1000多个口罩，陆陆续续地带回国给有需要的同事和朋友们。

在巴塞罗那的日子里，再次去了一趟圣家堂，记忆中在不同的时期、与不同的朋友去过好几次，但2020年的圣家堂几近大成，离2026年完工的目标也不远了，诞生立面和受难立面以及中殿内部基本已经完工。看过高迪很多作品，但唯独圣家堂是高迪集大成的一部惊世之作，也是迄今为止我看过最震撼的普世教堂，无论是否信仰基督，在这里每个人都能找到自己的圣家堂。诞生立面建于19世纪末至20世纪初，是高迪唯一看到起完成的一个立面，包含以神学美德“信心、盼望和仁爱”寓意的三座门廊，通过描述基督诞生、耶稣童年和青少年时期纪念拿撒勒神圣家族，盼望门廊献给约瑟，信心门廊献给玛利亚，仁爱门廊也叫做基督之爱，献给耶稣，描述生命的喜乐与盼望。这是圣家堂最为繁复精美的一组门廊，也是高迪留给后世继续建造圣家堂的设计范本，代表了高迪对生命、对建筑、对艺术、对美的极致追求与理解。受难立面是雕塑家Josep Maria Subirachs基于高迪保存不完整的设计手稿和方案建造的。受难立面包括一组我最喜爱的抽象雕塑作品，通过将正反面、凹凸面以及空与满的冲突让生命之死充满戏剧性，而我最爱之一就是耶稣复活主题的升天场景，Subiraches以青铜打造，位于联接立面的两座高塔之桥梁处，耶稣自己坐在桥梁上，为灵魂的死亡与永恒生命的拯救搭起了一座桥梁。而拟人抽象化的雕像非常具有戏剧性效果，虽然我很难理解基督文化的重生，但这让我自然联想到中国文化中的“天地不仁，以万物为刍狗”的挑战与戏谑精神。

我跟同事开玩笑地说，我真希望2026年不是圣家堂建成结束的日子，虽然负责人很希望在高迪逝世100年献给他之际纪念他，但我却更希望这座教堂永远生长下去，超越时空与时间，让每一代人用自己的理解去完成高迪未尽的梦想，去描述和记录一个人类永远无法逃避的宿命，一如在2020年武汉疫情中失去生命与亲人的无常。